{"id":4903,"date":"2025-10-11T18:46:15","date_gmt":"2025-10-11T18:46:15","guid":{"rendered":"https:\/\/oberaencortos.ar\/?p=4903"},"modified":"2026-04-16T20:17:28","modified_gmt":"2026-04-16T20:17:28","slug":"hugo-gamarra-y-ese-cine-que-es-memoria-viva-del-paraguay","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oberaencortos.ar\/2025\/hugo-gamarra-y-ese-cine-que-es-memoria-viva-del-paraguay\/","title":{"rendered":"Hugo Gamarra y ese cine que es memoria viva del Paraguay"},"content":{"rendered":"\n

Por Ulises Rodr\u00edguez para Escribiendo Cine<\/em><\/p>\n\n\n\n

En la cuarta noche del Festival de Cine de Ober\u00e1 se vivi\u00f3 una ceremonia cin\u00e9fila. Mientras las im\u00e1genes del documental Kuarahy-\u00e1ra, el tiempo del sol<\/em>, se desplegaban sobre la pantalla, el p\u00fablico se recog\u00eda en un silencio reverente. Algunas personas conten\u00edan las l\u00e1grimas. Otras sonre\u00edan con una mezcla de asombro y ternura. Era como si el tiempo -ese que todo lo devora y todo lo devuelve- se detuviera por un instante para que Paraguay volviera a mirarse a s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

El responsable de esa emoci\u00f3n colectiva fue (es) Hugo Gamarra<\/strong>, director, productor, investigador y uno de los m\u00e1s persistentes hacedores de la cinematograf\u00eda paraguaya. Despu\u00e9s de m\u00e1s de una d\u00e9cada, Gamarra regresaba al Festival Internacional Ober\u00e1 en Cortos<\/strong> -del que fue parte desde sus primeras ediciones-, esta vez no como jurado ni promotor, sino con una pel\u00edcula que condensa una vida entera de amor al cine y a su pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPara m\u00ed es un placer estar de vuelta aqu\u00ed, esta vez por una pel\u00edcula\u201d, dice, todav\u00eda con la voz encendida por la emoci\u00f3n del reencuentro. \u201cLa \u00faltima vez que vine fue ese a\u00f1o que hizo tanto fr\u00edo, que nev\u00f3 en Buenos Aires y Santa Fe. No hab\u00eda calefacci\u00f3n en el hotel y dorm\u00edamos tapados con todas las frazadas. Pero el recuerdo m\u00e1s c\u00e1lido es el de este festival, siempre abierto, siempre fraterno con el cine del Paraguay.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Una pel\u00edcula dentro de otra<\/h3>\n\n\n\n

Kuarahy-\u00e1ra, el tiempo del sol<\/em> es un documental-ensayo que Gamarra tard\u00f3 veinte a\u00f1os en completar. En su centro late otra pel\u00edcula: Kuarahy ohecha (Lo que ve el sol)<\/em>, realizada en 1968 por el franc\u00e9s Dominique Dubosc<\/strong>, un registro etnogr\u00e1fico de la familia campesina Cabral-Pereira<\/strong> en San Valent\u00edn del Aba\u00ed, Caazap\u00e1. Aquellas im\u00e1genes, que sobrevivieron apenas en copias deterioradas, circularon en los cineclubes de Asunci\u00f3n durante los a\u00f1os de la larga dictadura de Stroessner.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEsa pel\u00edcula me marc\u00f3 en mi adolescencia\u201d, recuerda Gamarra. \u201cEra la primera vez que ve\u00eda en una pantalla una representaci\u00f3n aut\u00e9ntica de la paraguayidad. Cuando volv\u00ed a encontrarme con esa copia, despu\u00e9s de cuarenta a\u00f1os, sent\u00ed que deb\u00eda hacer algo: reencontrar a Dubosc, encontrar a esa familia. Saber qu\u00e9 hab\u00eda sido de ellos. Esa fue mi aventura.\u201d<\/p>\n\n\n\n

De ese impulso naci\u00f3 Kuarahy \u00e1ra-El tiempo del sol<\/em>: una obra que cruza fronteras geogr\u00e1ficas y temporales. Filmada en Francia, Argentina y Paraguay<\/strong>, es una traves\u00eda entre la memoria y el presente, entre lo que el cine recuerda y lo que el cine olvida. En ese viaje, Gamarra logra reunir, m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas despu\u00e9s, al director franc\u00e9s con aquella familia campesina. La c\u00e1mara, testigo y espejo, registra el temblor de ese encuentro: las miradas envejecidas que reconocen a quien los film\u00f3 cuando eran ni\u00f1os, la emoci\u00f3n del regreso, el peso de lo no dicho.<\/p>\n\n\n\n

Durante la proyecci\u00f3n en Ober\u00e1, el p\u00fablico vivi\u00f3 esa escena con un silencio que s\u00f3lo rompen los sollozos. Nadie sali\u00f3 indemne de una pel\u00edcula que, m\u00e1s que contar, revela<\/strong>: la persistencia de la memoria, la nobleza del pueblo paraguayo y la fe del cine como acto de reencuentro.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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El cine como testamento y como oficio de amor<\/h3>\n\n\n\n

\u201cKuarahy-\u00e1ra\u201d, dice Gamarra, \u201ces una pel\u00edcula muy \u00edntima para m\u00ed, muy simb\u00f3lica en lo que representa mi devoci\u00f3n al cine, en sus varias manifestaciones: el cine como memoria, el cine como testimonio, como documento, como formaci\u00f3n de p\u00fablico; y tambi\u00e9n mi pasado\u201d.

Lo dice con la serenidad de quien sabe que cada fotograma tiene el peso de una vida. La pel\u00edcula, que cuenta con un gran trabajo de montaje del argentino Mana Garc\u00eda, no s\u00f3lo reconstruye una historia: tambi\u00e9n es el testamento de un oficio<\/strong>, una declaraci\u00f3n de amor a la imagen como forma de resistencia.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEs un testamento sobre mi amor al cine y la importancia de la memoria f\u00edlmica\u201d, explica el director. \u201cEl cine nos ense\u00f1a a recordar lo que el tiempo quiere borrar.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Gamarra, que fue fundador de la Cinemateca Paraguaya<\/strong> y del Festival Internacional de Cine de Asunci\u00f3n<\/strong>, es adem\u00e1s autor de El port\u00f3n de los sue\u00f1os: vida y obra de Augusto Roa Bastos<\/em> y Profesi\u00f3n cinero<\/em>. A sus 69 a\u00f1os, ha dedicado su vida a rescatar y difundir el patrimonio audiovisual del Paraguay, y a pensar el cine como una forma de construcci\u00f3n nacional.<\/p>\n\n\n\n

No es casual que Kuarahy-\u00e1ra<\/em> est\u00e9 hablada en espa\u00f1ol, guaran\u00ed y franc\u00e9s<\/strong>, las lenguas que conforman su identidad m\u00faltiple. \u201cEl tiempo del sol\u201d -como subt\u00edtulo y como met\u00e1fora- alude a ese Paraguay luminoso que persiste en los m\u00e1rgenes, en los pueblos, en las voces campesinas que el cine de Dubosc y el de Gamarra supieron escuchar.<\/p>\n\n\n\n

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El reencuentro de dos mundos<\/h3>\n\n\n\n

En una de las secuencias m\u00e1s conmovedoras, Dominique Dubosc vuelve al pa\u00eds despu\u00e9s de 42 a\u00f1os. La c\u00e1mara lo sigue por los caminos de tierra de Caazap\u00e1, bajo el mismo sol que lo deslumbr\u00f3 en 1968. Frente a la familia Cabral-Pereira, ya envejecida, el franc\u00e9s balbucea un \u201cgracias\u201d que resume el sentido de toda una vida dedicada a filmar lo humano.<\/p>\n\n\n\n

Gamarra, desde detr\u00e1s del lente, registra ese gesto con la devoci\u00f3n de quien est\u00e1 filmando una epifan\u00eda. No hay impostura: s\u00f3lo verdad, emoci\u00f3n y respeto. Por eso la pel\u00edcula conmueve incluso a quienes no conocen la historia. Porque habla de lo esencial: la memoria, la p\u00e9rdida, el reencuentro y el poder del cine para unir los tiempos rotos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cYo creo que el cine es una forma de pensar el tiempo\u201d, reflexiona. \u201cY esta pel\u00edcula fue eso: pensar el tiempo que nos separ\u00f3, el tiempo del sol que sigui\u00f3 girando sobre esas vidas.\u201d<\/p>\n\n\n\n

El regreso de Gamarra a Ober\u00e1 tambi\u00e9n fue un reencuentro con la comunidad audiovisual regional. En el espacio profesional Punto de Industrias<\/em> comparti\u00f3 reflexiones sobre el presente del cine paraguayo y el papel del Instituto Nacional del Audiovisual Paraguayo (INAP)<\/strong>, creado en 2019.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDar un panorama del audiovisual paraguayo hoy es complejo, pero esperanzador\u201d, dice. \u201cDesde la creaci\u00f3n del INAP, bajo la direcci\u00f3n de Cristian Gayoso, se est\u00e1 cumpliendo una gran labor. Por fin hay una pol\u00edtica de Estado que impulsa no s\u00f3lo la producci\u00f3n, sino tambi\u00e9n la formaci\u00f3n de p\u00fablico, la investigaci\u00f3n, el rescate del patrimonio audiovisual.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Gamarra particip\u00f3 activamente en la redacci\u00f3n de esa ley. \u201cGracias a mi intervenci\u00f3n en la audiencia p\u00fablica del Congreso se ampli\u00f3 el objetivo de la ley: no s\u00f3lo a la producci\u00f3n, sino a toda la cultura cinematogr\u00e1fica. Porque hay que pensar tambi\u00e9n el cine. Hay que pensarlo, reflexionar sobre \u00e9l, qu\u00e9 se hizo, qu\u00e9 se hace y qu\u00e9 se puede hacer.\u201d<\/p>\n\n\n\n

En esa idea de pensar el cine, Gamarra encarna una figura singular: la del intelectual que crea, ense\u00f1a, preserva y cuestiona. Un hombre de frontera entre la historia y la imagen, entre la teor\u00eda y la pr\u00e1ctica, entre la memoria y el porvenir.<\/p>\n\n\n\n

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De Roa Bastos al porvenir<\/h3>\n\n\n\n

En paralelo a su trabajo f\u00edlmico, Gamarra prepara un libro monumental: Augusto Roa Bastos y el cine<\/em>, fruto de d\u00e9cadas de investigaci\u00f3n. Fue amigo del escritor y lo acompa\u00f1\u00f3 en su retorno al Paraguay tras la ca\u00edda de Stroessner.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHice una pel\u00edcula con Augusto que se llama El port\u00f3n de los sue\u00f1os<\/em>\u201d, recuerda. \u201cLo llevamos a su pueblo de la infancia, Iturbe, que marc\u00f3 su sensibilidad de autor. Y desde entonces empec\u00e9 a investigar su carrera cinematogr\u00e1fica, algo poco conocido en Paraguay, aunque en Argentina fue guionista de pel\u00edculas como Alias Gardelito, El trueno entre las hojas<\/em>, Shunko<\/em>. Ese v\u00ednculo entre literatura y cine es el que intento desarrollar en el libro.\u201d<\/p>\n\n\n\n

El proyecto, que se editar\u00e1 el a\u00f1o pr\u00f3ximo en dos vol\u00famenes, explora c\u00f3mo el lenguaje cinematogr\u00e1fico atraviesa la escritura del autor de Yo el Supremo<\/em>. Una obra m\u00e1s que confirma que, para Gamarra, pensar el cine es una forma de pensar la naci\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Cuando la proyecci\u00f3n termin\u00f3 en Ober\u00e1, el p\u00fablico esperaba la charla con el director para aplaudirlo, felicitarlo. Algunos aplaud\u00edan en silencio, todos buscaban a Gamarra con la mirada para abrazarlo. En sus ojos se notaba la misma emoci\u00f3n de aquel adolescente que, en un cineclub asunceno de los a\u00f1os setenta, descubri\u00f3 por primera vez Kuarahy ohecha<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

El tiempo hab\u00eda cerrado su c\u00edrculo. Y el cine, otra vez, hab\u00eda hecho su milagro. \u201cYo creo que estamos viviendo un momento hist\u00f3rico muy significativo\u201d, concluye. \u201cEl cine paraguayo est\u00e1 encontrando su lugar, su voz, su tiempo. Y Kuarahy-\u00e1ra<\/em> es, en el fondo, eso: una conversaci\u00f3n entre el pasado y el presente, entre el sol de ayer y el de hoy. Porque el tiempo del sol -como el cine- nunca se detiene.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Ulises Rodr\u00edguez para Escribiendo Cine En la cuarta noche del Festival de Cine de Ober\u00e1 se vivi\u00f3 una ceremonia cin\u00e9fila. Mientras las im\u00e1genes del documental Kuarahy-\u00e1ra, el tiempo del sol, se desplegaban sobre la pantalla, el p\u00fablico se recog\u00eda en un silencio reverente. Algunas personas conten\u00edan las l\u00e1grimas. Otras sonre\u00edan con una mezcla de asombro … <\/p>\n

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